#WEB（3.5/10） 纯浪费资源的翻拍，除了植入一点当代潮流之外有任何的想法吗。如此“精致”的影像、简陋的推进和臃肿不堪的电影身体，已经成为最令人讨厌的那类好莱坞电影的模样。

鉴定为艾格斯个人风格二三事：丑陋脏兮兮哥特（和过去三四十年德古拉故事的唯美哥特风格对比明显）、鲜血性爱和死亡直接并置（有时候不得不疑惑真的有这个必要吗），美女和野兽/邪恶交媾，还有不顾剧情的壁纸风（每一帧都能截图但到头来如果这些美不能同电影一起产生某种意义，这些“美”真的有什么价值吗？）。从《灯塔》后只能说个人风格是极致化了，但是也走得越来越偏了，从《北方人》开始完全是一种要求高颜值演员摆pose讲台词感。这个版本的诺斯费拉图要么就是在翻拍茂瑙时代发明的影子表现主义，要么把赫尔佐格版以来对女性角色的挖掘试图重演一遍（可是你要不要自己看看除了诡异的抽搐、女配的贤妻良母无意义角色贡献、再次真的没啥必要的裸露之外到底拍了个啥）。总而言之看笑了，还好我已经对这人零期待（摊手）

这电影唯一的惊悚点是它的时长。

剧本比惊情四百年好到不知道哪里去了，浪漫化吸血鬼与小女孩关系的叙事终于不用再看。一切悲剧始于她也终于她，她缺少关注且不被满足的欲望，她的引火烧身与自我救赎。制作上有顶尖的服化道，anna和ellen的所有accessories我必须拥有，带斗篷的大衣穿起来好像裙子好萌，count orlok只能从眼睛依稀辨认出是老四。剪辑节奏并不好而且每当我以为会有一个惊情四百年级别精妙美丽的转场的时候都会被结果逗笑。 12.28二刷 Thomas骑马逼近身后是城市镜头随着他经过一转看他远去进入群山物理意义上的breath-taking Thomas举起十字镐犹豫不决的同时夕阳打在墙壁上的光在慢慢缩减随着挥下去的那一刻日光完全消失做得太好太好

带着对“风格导演 × 经典翻拍 × 强卡司 × 哥特氛围”的类型期待走进电影院，结果却意外收获了一次横跨百年影史的美学回眸。Robert Eggers 不仅没有落入商业翻拍的窠臼，反而将这部作品打造成一次极具作者性与历史感的影像仪式。他延续了自己一贯的美学特征——沉郁压抑的气氛控制、宗教感十足的镜头语言、对历史细节的偏执还原，以及深植于文化深处的神秘主义气质。更重要的是，从光线运用到构图设计，再到胶片质感般的影像颗粒处理，几乎每一帧都在精确复刻1920年代德国表现主义的视觉范式。这不是对 Nosferatu 的翻拍，更像是一场与F.W. Murnau 隔空对话的电影仪式，是作者对“恐怖”这一古典概念的沉静召唤。